文采與天賦知乎(文采和才華)
1. 文采和才華
文筆好是因?yàn)樽x書(shū)多，有積累，才會(huì)有好的文筆，所以說(shuō)文筆好的人有才華，是因?yàn)楦褂性?shī)書(shū)氣自華，胸中有筆墨，下筆才會(huì)生花，如果一個(gè)胸?zé)o點(diǎn)墨的人，又怎么可能擁有好的文筆呢？
而文筆好是因?yàn)闀?shū)看得多，積累量大，書(shū)讀得多那么自然學(xué)的就更多，就更有才華了。
2. 文采和才華的區(qū)別
有知識(shí)，有才能，有智慧，有道德修養(yǎng)的，可以認(rèn)為是有才華的。
才華是一種創(chuàng)意，是藝術(shù)，是自己的發(fā)揮能力，不是說(shuō)要改變就能改變的。如果為了要有才華，去抄別人的創(chuàng)意，硬學(xué)別人的方法，其實(shí)是埋沒(méi)了自己的才華。
才華是不能刻意去學(xué)的，才華是跟著時(shí)間而改變的。
3. 文采和文才什么意思
一般來(lái)說(shuō)，一篇文章的文采主要通過(guò)其優(yōu)美的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。因此，適當(dāng)?shù)匦揎椪Z(yǔ)言是可以達(dá)到增加文采的目的的。那么，一篇好文章斐然的文采主要表現(xiàn)在哪些方面呢？
①整齊美：句式整齊勻稱(chēng)，多用整句。
②錯(cuò)落美：根據(jù)表達(dá)的需要，靈活自由地變換句子的長(zhǎng)短和結(jié)構(gòu)。
③豐富美：詞匯豐富多變，絕無(wú)呆板的雷同和機(jī)械的重復(fù)；表達(dá)方式豐富而多變，絕無(wú)統(tǒng)一的模式。
④韻律美：整齊的語(yǔ)言鏗鏘而瑯瑯上口，富有音樂(lè)的節(jié)奏；多變的語(yǔ)言自由而活潑，跳躍著歡快的音符。欣賞美的語(yǔ)言就象欣賞一首優(yōu)美的樂(lè)曲，充滿(mǎn)美的韻律。
4. 文采出眾還是文才出眾
區(qū)別：
1. 含義不同：文采就是文筆好，指寫(xiě)作能力強(qiáng)，且文章的修辭方法豐富，語(yǔ)句優(yōu)美，朗朗上口，富有生機(jī)，擁有寫(xiě)作天賦，但多是靠平時(shí)閱讀寫(xiě)作的積累和自身的獨(dú)特見(jiàn)解和敏銳的觀(guān)察力。文彩主要指艷麗而錯(cuò)雜的色彩或者華美的紡織品或衣服。
2. 有無(wú)表現(xiàn)色彩的意思：文彩具有表達(dá)色彩顏色的意思，可以指色彩斑斕。而文采多指文章手法好，沒(méi)有表達(dá)顏色的意思。
3. 兩個(gè)字存在古今差異與使用習(xí)慣：古代"采"可以通"彩”，那么文采也可以通文彩，意思一樣。不過(guò)我們現(xiàn)在都用文采形容文章好，文彩就很少使用了。而現(xiàn)代漢語(yǔ)使用文彩的比較少。
5. 文才和才華有什么區(qū)別
才華橫溢原指才華充分顯露；現(xiàn)多指文學(xué)藝術(shù)方面而言，很有才華。文采斐然意思是文章中表現(xiàn)出來(lái)的典雅艷麗和令人賞心悅目的色彩和風(fēng)格，說(shuō)一個(gè)人文采好。
才華橫溢是一個(gè)成語(yǔ)，讀音是cái huá héng yì，主謂式結(jié)構(gòu)；通常在句子中作謂語(yǔ)、賓語(yǔ)、定語(yǔ)；指很有才華的人。例句參考：我的這位朋友才華橫溢，天生擅長(zhǎng)描述自己的感受與見(jiàn)聞。
文采斐然，讀音是 wén cǎi fěi rán，斐然：有文采的樣子；卓越。才華橫溢、文采斐然二者為近義詞，都是褒義詞，贊嘆人很有才華。
擴(kuò)展資料
近義詞：
1，學(xué)富五車(chē)，讀音為xué fù wǔ chē，形容學(xué)問(wèn)淵博。五車(chē)：指五車(chē)書(shū)。形容讀書(shū)多，學(xué)識(shí)豐富?！肚f子·天下》：“惠施多方，其書(shū)五車(chē)?！币馑际腔菔┑膶W(xué)問(wèn)廣博，他的文章夠五輛馬車(chē)之多。
2，文采四溢，讀音為 wén cǎi sì yì，具有閃爍的或閃閃發(fā)光的性質(zhì)，使人想到虹彩現(xiàn)象。形容作品典雅。
3，才華超眾，讀音為 cái huá chāo zhòng，才華：表現(xiàn)于外的才能。才能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般人。
4，才高八斗，讀音為 cái gāo bā dǒu，才：才華。比喻人極有才華，文才非常高。宋·佚名《釋常談·八斗之才》：“文章多；謂之八斗之才?！币馑际欠Q(chēng)文章多的人為八斗之才。
6. 文采才華橫溢的文章
一、《悲慘世界》是法國(guó)乃至全世界著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)，出自法國(guó)作家維克多·雨果。
男主角冉·阿讓是一個(gè)伐木工人的兒子，身世悲慘，年幼的時(shí)候就成了孤兒，長(zhǎng)大以后又不斷失業(yè)。在他二十五歲那一年，他為了撫養(yǎng)姐姐的7個(gè)孩子，迫不得已去商店偷竊面包，結(jié)果被判服極重的苦役。
在服役過(guò)程中，他三次越獄失敗，最終共判處19年有期徒刑。
冉·阿讓的人生經(jīng)歷，在雨果的筆下，真實(shí)地反映出了19世紀(jì)的法國(guó)，社會(huì)環(huán)境多么黑暗。這樣一個(gè)社會(huì)，如何一步一步把勤勞本分的老實(shí)人逼良為娼。
冉阿讓?zhuān)褪沁@樣一個(gè)鮮活的明證。我們讀這本書(shū)，可以回到19世紀(jì)的法國(guó)，學(xué)習(xí)過(guò)的不只是一個(gè)震撼人心的故事，更是一段真實(shí)存在的歷史。
二：《大衛(wèi)·科波菲爾》
本書(shū)出自英國(guó)小說(shuō)家狄更斯之手，狄更斯自己稱(chēng)這部小說(shuō)為“心中最?lèi)?ài)的孩子”，可見(jiàn)此部書(shū)在作者心中的地位之高。
狄更斯本人，是一名偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，在他的筆下，主人公科波菲爾是個(gè)可憐的孩子，在他還未出生時(shí)，親生父親就已經(jīng)去世。
母親含辛茹苦將他養(yǎng)大，不料他卻因?yàn)槔^父的殘暴而最終逃出家門(mén)。
本書(shū)以科波菲爾的悲慘童年為開(kāi)端，向讀者們娓娓道來(lái)主人公坎坷卻也最終迎來(lái)幸福結(jié)局的一生。此書(shū)表明了狄更斯心中最深處，對(duì)世界和平與美好的理想和期待。
三：《約翰·克里斯多夫》
本書(shū)是法國(guó)作家羅曼·羅蘭的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，主人公約翰·克里斯朵夫，出生在一個(gè)敗落的音樂(lè)世家，幼年的他就展現(xiàn)出了過(guò)人的音樂(lè)天賦，無(wú)奈家道敗落，他的一生因此而坎坷開(kāi)場(chǎng)。
在主人公的一生中，一共經(jīng)歷過(guò)幾段愛(ài)情，但是也都以失敗告終?？死锼苟浞蛲砟陮?zhuān)心致力于宗教音樂(lè)的創(chuàng)作，此書(shū)是羅曼羅蘭的成名作，至今仍是經(jīng)典。
四：《巴黎圣母院》
《巴黎圣母院》是法國(guó)作家維克多·雨果的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而維克多·雨果，則有兩部小說(shuō)入選世界十大名著，另一部是上文提到的《悲慘世界》。
這本書(shū)藝術(shù)而又真實(shí)，戲劇而又慘烈的再現(xiàn)了，在四百多年前路易十四統(tǒng)治之下的法國(guó)社會(huì)的黑暗。
在書(shū)里，教會(huì)的主教和宮廷中的皇帝狼狽為奸，對(duì)百姓施行前所未有的壓迫。法國(guó)百姓的生活苦不堪言，書(shū)中的吉賽卜女郎埃斯梅拉達(dá)，就是雨果刻畫(huà)出的一個(gè)典型受害者。
聽(tīng)聞巴黎圣母院失火事件，使全世界許多愛(ài)好藝術(shù)的青年心痛不已，不妨讀讀雨果的這本書(shū)，在書(shū)中再覽巴黎圣母院榮光風(fēng)采。
五：《紅與黑》
《紅與黑》出自法國(guó)作家司湯達(dá)之手，這本書(shū)是司湯達(dá)的代表作，也是聞名世界的經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)。
主人公于連擁有著一個(gè)復(fù)雜的內(nèi)心，雙重人格和十分矛盾的性格。他一生命運(yùn)悲慘，年幼時(shí)被父兄虐待，而后遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，在任職家庭教師的市長(zhǎng)家中與市長(zhǎng)夫人相愛(ài)。
最后東窗事發(fā)，在斷頭臺(tái)上被殺，而他的情人瑞那夫人則親手埋葬了他的頭顱。
在這部小說(shuō)發(fā)表后，司湯達(dá)也隨即成名，這部書(shū)可謂是想要了解法國(guó)政壇就不得不讀的經(jīng)典之作。
六：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》
本書(shū)是俄國(guó)作家列夫·托爾斯泰的代表作，也是人類(lèi)文學(xué)史上的永恒經(jīng)典，這部書(shū)里刻畫(huà)的人物可謂是包羅萬(wàn)象。
托爾斯泰在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》里，生動(dòng)地描寫(xiě)了1805至1820年俄國(guó)社會(huì)的社會(huì)現(xiàn)象，里面出現(xiàn)的人物有近千個(gè)。
從個(gè)人到集體，從和平到戰(zhàn)爭(zhēng)，從國(guó)家到私人，所有一切可能會(huì)發(fā)生或者已經(jīng)發(fā)生過(guò)的人類(lèi)歷史事件都在這本經(jīng)典著作中存在。
不僅有嬰兒的降生，也有生命的終結(jié)，不僅有愛(ài)情的喜悅，也有戰(zhàn)爭(zhēng)的悲痛?？芍^是一部人間現(xiàn)象研究全書(shū)。
七：《童年》《在人間》《我的大學(xué)》三部曲
《童年》是蘇聯(lián)作家馬克西姆·高爾基創(chuàng)作的小說(shuō)三部曲的其中一部，此書(shū)中的片段也常出現(xiàn)在中學(xué)教科書(shū)上，另外兩部分別是《在人間》和《我的大學(xué)》。
童年三部曲，是高爾基的自傳體小說(shuō)，作者以自己的人生經(jīng)歷為原型，講述了主角阿廖沙在三歲時(shí)就失去了父親，被母親和殘暴的外祖父，撫養(yǎng)長(zhǎng)大的坎坷人生經(jīng)歷。
在阿廖沙的童年中，他的外祖母給他的正能量和影響是最大的，外祖母甚至在他的以后人生經(jīng)歷中，也起著指路明燈的作用。
這部書(shū)，生動(dòng)地講述了19世紀(jì)沙俄下層人民的生活狀況，可以帶我們穿越到過(guò)去，走進(jìn)沙俄下層人民真實(shí)的人生。
八：《安娜·卡列尼娜》
《安娜·卡列尼娜》是列夫·托爾斯泰的又一部經(jīng)典世界名著，也是其代表作。
安娜·卡列尼娜是一位桀驁不馴，甚至堪稱(chēng)遺世獨(dú)立的奇女子，這類(lèi)女子是世間少有的。她如此勇敢地追求愛(ài)情，最后卻落得一個(gè)臥軌自殺的慘狀。
這是一個(gè)悲劇，但是安娜卻是一個(gè)值得敬佩和瞻仰的女子。她身上的這種桀驁不馴，里面有三分自由，五分熱情，兩分才華，又或許是五分才華，五分自由。
總之，無(wú)論男性還是女性，這部書(shū)都值得一讀。
九：《呼嘯山莊》
《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家艾米莉·勃朗特之作，也是19世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)的代表作品。
書(shū)名中的這座呼嘯山莊，在小說(shuō)中位于英格蘭北部，幾乎與世隔絕。主人公希斯克利夫被山莊里的老主人收養(yǎng)，后經(jīng)歷戀愛(ài)的傷痛，對(duì)與其女友結(jié)婚的地主林頓進(jìn)行瘋狂報(bào)復(fù)。敘述了林頓和恩肖兩家人，兩代人之間的恩怨情仇。
這部小說(shuō)相比于別的小說(shuō)，多了一層恐怖和壓抑的氣氛，但也正因如此，這部小說(shuō)向來(lái)獨(dú)樹(shù)一幟，其文學(xué)價(jià)值是不可估量的。
十：《飄》
《飄》出自美國(guó)作家瑪格麗特·米切爾，是一部以愛(ài)情為主打，同時(shí)在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，反映了南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的美國(guó)人民生活的浪漫主義小說(shuō)。
女主人公斯佳麗和男主人公白瑞德，在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的相遇、相知、相愛(ài)。以及兩個(gè)人一起經(jīng)歷的許多人生大事，經(jīng)歷在戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)情，也經(jīng)歷了愛(ài)情最終的消亡。
《飄》在1937年獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)， 一經(jīng)出版便打破了所有的銷(xiāo)售記錄，直到現(xiàn)在，影響力依然是空前的，其帶給我們的啟示涉及到方方面面，不只是愛(ài)情，還有復(fù)雜的人性，女性的獨(dú)立與追求等等。
無(wú)論什么時(shí)候讀，什么年齡讀，都會(huì)感受到一股震撼人心的力量。
7. 關(guān)于文采和才華的句子
《無(wú)題》
【獨(dú)】守【一】方土，
【獨(dú)】耕【一】畝田。
【獨(dú)】居【一】斗室，
【獨(dú)】享【一】朝閑。
每句首字皆為”獨(dú)“，每句中字皆為”一“，同頭同心，可謂妙之又妙。
寶塔詩(shī)
寶塔詩(shī)，因狀如寶塔而得名。從一字至七字，對(duì)仗工整，聲韻和諧，有“鯤鵬展翅，扶搖直上”之感。
《一字至七字詩(shī)?茶》
唐·元稹
茶。
香葉，嫩芽。
慕詩(shī)客，愛(ài)僧家。
碾雕白玉，羅織紅紗。
銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)曲塵花。
夜后邀陪明月，晨前命對(duì)朝霞。
洗盡古今人不倦，將至醉后豈堪夸。
嵌字詩(shī)
嵌字詩(shī)是把特定的字嵌于詩(shī)篇的句首或句中，如人名、地名，藥名等。
《哭象棋》
明·王陽(yáng)明
象棋在手樂(lè)悠悠，卒被嚴(yán)親一旦丟。
兵卒墮河皆不救，將軍溺水一起休。
馬行千里隨波去，士入山川逐波流。
炮響一聲天地震，相若心頭為人揪。
據(jù)說(shuō)王陽(yáng)明幼時(shí)癡棋而廢寢忘食，其母將棋子丟入河中，他看著象棋隨水漂流，搖首頓足，哭之以詩(shī)。
《滿(mǎn)庭芳?靜夜思》
云母屏開(kāi)，珍珠簾閉，防風(fēng)吹散沉香。
離情抑郁，金縷織硫黃。
柏影桂枝交映，從容起，弄水銀堂。
連翹首，驚過(guò)半夏，涼透薄荷裳。
一鉤藤上月，尋常山夜，夢(mèng)宿沙場(chǎng)。
早已輕粉黛，獨(dú)活空房。
欲續(xù)斷弦未得，烏頭白，最苦參商。
當(dāng)歸也！茱萸熟，地老菊花荒。
這是一首藥名詩(shī)，詩(shī)中嵌入云母、珍珠、沉香等十幾種藥名。藥名之外，訴說(shuō)的是對(duì)妻子的思念之情。
《峨眉山月歌》
唐·李白
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。
這是一首嵌地名詩(shī)，詩(shī)人連用五個(gè)地名，不著痕跡的為讀者展開(kāi)了一幅千里蜀江行旅圖。
數(shù)字詩(shī)
數(shù)字詩(shī)即將數(shù)字嵌入詩(shī)中，與其它詞語(yǔ)組合，全詩(shī)融為一個(gè)整體。
《山村詠懷》
宋·邵雍
一去二三里，煙村四五家。
亭臺(tái)六七座，八九十枝花。
詩(shī)人用數(shù)字一到十，把一路的風(fēng)景與發(fā)生的事情都描述了出來(lái)，韻味無(wú)窮。
《百鳥(niǎo)歸巢圖》
倫文敘
歸來(lái)一只復(fù)一只，三四五六七八只。
鳳凰何少鳥(niǎo)何多，啄盡人間千石食。
此篇是詩(shī)人為蘇軾的畫(huà)作所題寫(xiě)的，為何是“百鳥(niǎo)”？詩(shī)中自有答案，兩個(gè)一、三個(gè)四、五個(gè)六、七個(gè)八之和即為百（1+1+3×4+5×6+7×8=100），這種含而不露的寫(xiě)法，獨(dú)具匠心。
《斷腸迷》
宋·朱淑貞
下樓來(lái)，金錢(qián)卜落；
問(wèn)蒼天，人在何方？
恨王孫，一直去了；
詈冤家，言去難留。
悔當(dāng)初，吾錯(cuò)失口，
有上交無(wú)下交。
皂白何須問(wèn)？
分開(kāi)不用刀，
從今莫把仇人靠，
千種相思一撇銷(xiāo)。
數(shù)字隱秘詩(shī)，將數(shù)字用謎語(yǔ)的形式展現(xiàn)出來(lái)。此篇每句話(huà)作為“拆字格”修辭的謎面，謎底正好順次為“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”這十個(gè)數(shù)字。
下樓來(lái)，金錢(qián)卜落：“下”字“卜落”為一；
問(wèn)蒼天，人在何方：“天”字“人”去為二；
恨王孫，一直去了：“王”字去“一直”為三；
詈冤家，言去難留：“詈”字“言”去為四；
悔當(dāng)初，吾錯(cuò)失口：“吾”字失“口”為五；
有上交，無(wú)下交：“交”字“有上”“無(wú)下”為六；
皂白何須問(wèn)：“皂”字去“白”為七；
分開(kāi)不用刀：“分”字“不用刀”為八；
從今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”為九；
千里相思一撇消：“千”字“一撇消”為十。
一字詩(shī)
一字詩(shī)，顧名思義就是在詩(shī)中出現(xiàn)許多“一”字，而每一個(gè)“一”字后面一般都是跟一景一物或一個(gè)動(dòng)作。
《題秋江獨(dú)釣圖》
清·王士禎
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤；
一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋。
此詩(shī)近于白描，因有“一”字的巧妙嵌入，意味無(wú)窮。
半字詩(shī)
《半半歌》
清·李密庵
看破浮生過(guò)半，半之受用無(wú)邊。
半中歲月盡幽閑，半里乾坤寬展。
半郭半鄉(xiāng)村舍，半山半水田園。
半耕半讀半經(jīng)廛，半士半民姻眷。
半雅半粗器具，半華半實(shí)庭軒。
衾裳半素半輕鮮，肴饌半豐半儉。
童仆半能半拙，妻兒半樸半賢。
心情半佛半神仙，姓字半藏半顯。
強(qiáng)推
