指尖江湖天賦點(diǎn)數(shù)怎么增加(指尖江湖輸出)
1. 指尖江湖輸出
推薦職業(yè)一：武當(dāng)
武當(dāng)屬于遠(yuǎn)程控場(chǎng)職業(yè)，遠(yuǎn)程職業(yè)較之近戰(zhàn)職業(yè)更加適合搬磚選擇，遠(yuǎn)程職業(yè)搬磚效率更高，是有一定優(yōu)勢(shì)的。這一職業(yè)技能均衡，無(wú)論輸出傷害還是團(tuán)戰(zhàn)中都十分不錯(cuò)，且新手上手快，更容易養(yǎng)號(hào)，值得推薦。
推薦職業(yè)二：白麓
白麓為遠(yuǎn)程輸出職業(yè)，職業(yè)輸出傷害高，PVP和PVE都十分好用，再加上遠(yuǎn)程職業(yè)的搬磚優(yōu)勢(shì)因此也適合搬磚玩家選擇，但是這一職業(yè)也有缺點(diǎn)，就是生存能力一般，且操作難度較大，不適合新手玩家選擇。
2. 指尖江湖輸出pve排行
劍網(wǎng)3俠客天地人迷天好:
天是掌門，地是除了掌門弟子以外的門派角色。
人是各門派的弟子，謎是像李復(fù)這種來(lái)歷神秘的角色。
還有就是附加屬性不一樣，其實(shí)更重要的是右上角的武器類型。
對(duì)應(yīng)不同boss破防，好裝備pve就是白帝城8人本加心魔本。
3. 指尖江湖輸出排行2022
萬(wàn)花
1. 萬(wàn)花弟子，離經(jīng)易道(奶花)PVP應(yīng)該算最強(qiáng)奶了，花間游(輸出心法)PVE輸出很高，目前先游加了跳躍的CD后1v1很強(qiáng)，比較全能的角色。
2. 裴元，PVE戰(zhàn)力低的時(shí)候開荒很好用，奶量還不錯(cuò)但是比較難命中，總體來(lái)說(shuō)較弱。
3. 谷之嵐，PVP單挑很強(qiáng)，33目前不太清楚，之前打的時(shí)候沒怎么看見這個(gè)角色，PVE一般。
4. 東方宇軒，PVP33毒瘤，但是先游遭到了一些削弱，11還行，PVE一般。
5. 陳月，之前版本的最強(qiáng)奶，先游被砍了奶的距離和奶量，而且增加了跳躍的cd，有橙武還能玩，沒橙武不太看好。
4. 指尖江湖輸出排行
指尖江湖祁進(jìn)或謝云流兩個(gè)相比較還是謝云流厲害因?yàn)樗駷跆澃懔鲃?dòng)籠罩使人辨不清方向而被捕獲。
5. 指尖江湖輸出職業(yè)
指尖江湖唐簡(jiǎn)值得培養(yǎng)
武林盟主唐簡(jiǎn)
擁有武林盟主、唐門門主頭銜的唐簡(jiǎn)，有著強(qiáng)大的控場(chǎng)和輸出能力，在游戲中也是比較難獲得的角色之一。當(dāng)你解鎖了這個(gè)角色之后，無(wú)論是拿出去在pvp中顯擺，還是放在庫(kù)存中放著，你都能感覺到異常的滿足感。
6. 指尖江湖2021輸出pve排行
【PVE】 ★ ★ ★ ☆ ☆
【擂臺(tái)】 ★ ★ ★ ☆ ☆
【競(jìng)技場(chǎng)】★ ★ ★ ☆ ☆
【定位】 減療、輸出、強(qiáng)攻
【簡(jiǎn)評(píng)】：PVE站樁輸出對(duì)于姬別情還是比
【PVE】 ★ ★ ★ ☆ ☆
【擂臺(tái)】 ★ ★ ★ ☆ ☆
【競(jìng)技場(chǎng)】★ ★ ★ ☆ ☆
【定位】 減療、輸出、強(qiáng)攻
【簡(jiǎn)評(píng)】：PVE站樁輸出對(duì)于姬別情還是比較強(qiáng)，擂臺(tái)1V1的時(shí)候可能會(huì)比較注意去規(guī)避姬別情的鎖鏈，但是JJC就不一樣了，鎖住一個(gè)人一套技能的傷害還是相當(dāng)恐怖的?；揪褪侨绱死?，嗨，因?yàn)槲移綍r(shí)木有什么空暇時(shí)間，不得不用個(gè)扶助：游戲蜂窩（免ROOT），支持自動(dòng)主線副本 自動(dòng)幫會(huì)任務(wù) 自動(dòng)門派任務(wù)及自動(dòng)茶館等等、、嗨，可憐的上班狗。
較強(qiáng)，擂臺(tái)1V1的時(shí)候可能會(huì)比較注意去規(guī)避姬別情的鎖鏈，但是JJC就不一樣了，鎖住一個(gè)人一套技能的傷害還是相當(dāng)恐怖的?；揪褪侨绱死?，嗨，因?yàn)槲移綍r(shí)木有什么空暇時(shí)間，不得不用個(gè)扶助：游戲蜂窩（免ROOT），支持自動(dòng)主線副本 自動(dòng)幫會(huì)任務(wù) 自動(dòng)門派任務(wù)及自動(dòng)茶館等等、、嗨，可憐的上班狗。
7. 指尖江湖輸出pve排行2022
劍網(wǎng)3指尖江湖新手手游自上線以來(lái)就受到了廣大玩家們的喜愛，在劍網(wǎng)3指尖江湖新手中有哪些值得注意的地方呢，一起來(lái)跟隨小編的腳步看看吧~
劍網(wǎng)3指尖江湖是劍網(wǎng)3唯一正版手游，游戲的新手怎么玩呢？接下來(lái)小編介紹下劍網(wǎng)3指尖江湖新手怎么入門 新手入門進(jìn)階攻略大全，希望對(duì)大家有所幫助！
劍網(wǎng)3指尖江湖新手常見問(wèn)題匯總：（玩家可以使用Ctrl+F搜索關(guān)鍵字）
Q:劍網(wǎng)3指尖江湖有體力值設(shè)定嗎?VIP每天可以買體力嗎?
A:有活躍值，但是沒有活躍值也可以進(jìn)副本，經(jīng)驗(yàn)少，但是不影響裝備掉率，另外可以直接搓玄九丸升級(jí)，所以經(jīng)驗(yàn)不重要，內(nèi)測(cè)沒有VIP。
Q:劍網(wǎng)3指尖江湖英雄怎么獲得，需要收集材料兌換嗎?
A:英雄通過(guò)副本掉落，抽獎(jiǎng)獲得，一次性獲得，碎片收集兌換人物。英雄的外觀需要收集物品獲得對(duì)角色的好感度，好感度物品副本掉落。
Q:劍網(wǎng)3指尖江湖新角色是不是要元寶十連抽才能抽到?
A:角色可以通過(guò)抽獎(jiǎng)獲得，不是只有十連抽才掉落。
Q:劍網(wǎng)3指尖江湖裝備要合成嗎，然后通過(guò)掃蕩掉落材料來(lái)強(qiáng)化裝備?
A:不能掃蕩，裝備目前只能通過(guò)副本掉落獲取。
Q:劍網(wǎng)3指尖江湖游戲里是不是銀兩不好賺?
A:銀兩不好賺，只能通過(guò)副本和任務(wù)獲得，內(nèi)測(cè)暫未開放商城。
Q:劍網(wǎng)3指尖江湖支持交易所，玩家間的交易么?
A:內(nèi)測(cè)不支持交易所，玩家之間也沒有交易選項(xiàng)。
Q:劍網(wǎng)3指尖江湖有戰(zhàn)斗力設(shè)定嗎?
A:有戰(zhàn)力設(shè)定，打關(guān)卡是一個(gè)主角色，兩個(gè)可切換角色和兩個(gè)跟隨角色，跟隨角色全程幫你打，可切換角色在怒氣(或者說(shuō)能量槽)夠了可以切換，因?yàn)榭捎媒巧湍敲炊啵詰?zhàn)力主要是看你角色的裝備和技能等級(jí)，人物靠搓丸子都能滿級(jí)，技能升級(jí)也靠搓丸子。
Q:劍網(wǎng)3指尖江湖競(jìng)技場(chǎng)是不是排位制度。間接等于花錢買戰(zhàn)斗力排行榜?
A:pvp暫時(shí)未推出排位制度。
Q:劍網(wǎng)3指尖江湖是不是有掃蕩可托管掛機(jī)自動(dòng)戰(zhàn)斗之類?
A:掛機(jī)掃蕩沒有。
以上就是劍網(wǎng)3指尖江湖新手常見問(wèn)題解答，希望對(duì)大家有所幫助。 1、游戲的初始職業(yè)是萬(wàn)花、純陽(yáng)、天策、少林以及七秀5個(gè)職業(yè)，不過(guò)玩家不用糾結(jié)選擇哪個(gè)職業(yè)好，無(wú)論你選取了哪個(gè)職業(yè)，其余的四個(gè)職業(yè)都可以在后面的游戲內(nèi)通過(guò)好感度招募獲得，并且初始的5個(gè)職業(yè)，也不是玩家中后期的主力。
2、在劍網(wǎng)3指尖江湖里，玩家可以帶2名場(chǎng)外援助，2名場(chǎng)上隊(duì)友，加上主力隊(duì)長(zhǎng)，一共5名角色，如此多的可控角色，那可供搭配的選擇就非常非常多了，根本沒必要用實(shí)力并不強(qiáng)的初始五職業(yè)，在游戲后期獲得的強(qiáng)力英雄，才是我們PVE和PVP的主力！
3、如果你非得做出選擇，那么建議外觀黨選擇七秀或者萬(wàn)花，兩個(gè)女角色輕功飄起來(lái)的時(shí)候，十分的美麗。而想要上手容易的，就選擇天策吧，操作難度才3星，并且小編實(shí)測(cè)確實(shí)攻擊范圍廣，新手玩家上手較為容易。
4、如果新手教程想過(guò)得快一些的話，可以選擇純陽(yáng)弟子。這個(gè)弟子在前期新手試煉過(guò)程中，通關(guān)會(huì)非?？??；揪褪侨绱死?，嗨，因?yàn)槲移綍r(shí)木有什么空暇時(shí)間，不得不用個(gè)扶助：游戲蜂窩（免ROOT），支持自動(dòng)主線副本 自動(dòng)幫會(huì)任務(wù) 自動(dòng)門派任務(wù)及自動(dòng)茶館等等、、嗨，可憐的上班狗。 可以裝個(gè)應(yīng)用寶在你的手機(jī)上面
然后點(diǎn)擊上方搜索框，在里面輸入你想要下載的軟件
然后根據(jù)搜索結(jié)果，直接進(jìn)行下載，就可以了，這里的軟件都是安全的 可以通過(guò)應(yīng)用寶來(lái)給手機(jī)下載軟件的
里面的軟件種類非常多，而且非常的全
你可以在里面找到你需要的軟件，直接下載安裝就行了
8. 指尖江湖輸出最高的角色
1.祁進(jìn)；純陽(yáng)門派可以選擇祁進(jìn)優(yōu)先考慮。祁進(jìn)人帥，技能更帥，無(wú)論作為PK或者刷圖，操作起來(lái)觀感十足，值得純陽(yáng)弟子們優(yōu)先考慮。
2.曹雪陽(yáng)；如果是天策門派推薦大家優(yōu)先解鎖曹雪陽(yáng)。曹雪陽(yáng)輸出特別高，而且可以在射箭狀態(tài)和騎馬狀態(tài)互相切換，無(wú)論是游戲的樂趣體驗(yàn)，以及應(yīng)對(duì)PVE和PVP的玩法都是相當(dāng)不錯(cuò)的一名角色，值得投入。
9. 指尖江湖輸出 女角色 公孫
撥鐙法：書法術(shù)語(yǔ)，運(yùn)筆的一種技法。鐙一作燈，故亦有譬喻執(zhí)筆運(yùn)指如挑拔燈芯的。主要有二說(shuō)：
1.《書苑菁華》引晚唐林韞《撥鐙序》語(yǔ)：“鐙，馬鐙也，蓋以筆管著中指、名指尖，令圓活易轉(zhuǎn)動(dòng)；筆管直，則虎口間空?qǐng)A如馬鐙也。足踏馬鐙淺，則易轉(zhuǎn)運(yùn)。手執(zhí)筆管亦欲其淺，則易于撥動(dòng)矣。推、拖、撚、拽，訣盡于此?！?/p>
2.《桃源手聽》引北宋錢若水語(yǔ)：“古之善書鮮有得筆法者，唐陸希聲得之凡五字，擫、壓、鉤、格、抵，用筆雙鉤，則點(diǎn)畫遒勁而盡妙矣，謂之撥鐙法?！钡短圃?shī)紀(jì)事》及《宣和書譜》所記陸希聲五字執(zhí)筆法并無(wú)“撥鐙法”字樣。案林韞的運(yùn)指四字訣和陸希聲的執(zhí)筆五字法系兩種不同含義的方法。不少學(xué)者對(duì)執(zhí)筆法多主陸說(shuō)。
執(zhí)筆法
執(zhí)筆法：書法術(shù)語(yǔ)，寫毛筆字以手指執(zhí)筆管的方法。執(zhí)筆，是進(jìn)行寫字活動(dòng)的基本手段。大致有如下幾點(diǎn)：如雙苞（即雙鉤）、單苞（即單鉤）、回腕、撮管、握管、搦管等。傳自鍾繇、王羲之、虞世南，陸彥遠(yuǎn)等綜合而成的“五字執(zhí)筆法”（即擫、壓、鉤、格、抵）。經(jīng)歷代書法家長(zhǎng)期書寫的實(shí)踐，咸認(rèn)為是符合生理機(jī)能而又行之有效的正確方法。
雙鉤
雙鉤：書法術(shù)語(yǔ)。①?gòu)?fù)制法書的技法。法書上石，沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出，稱為“雙鉤”，南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或廓填其內(nèi)，或朱其背，正肥瘦之本體?！标懹斡小懊钅p鉤帖”詩(shī)句。 ②一種書寫“空心字”的技法。據(jù)載：宋代蒲元，嘗以雙鉤字寫河上公注《道德經(jīng)》，筆墨精細(xì)，若游絲縈繞，孤煙裊風(fēng)，連綿不斷，或一筆而為數(shù)字，分布勻穩(wěn)，風(fēng)味有余。③執(zhí)筆法的指法名稱，與“單鉤”相對(duì)。北宋黃庭堅(jiān)論書：“凡學(xué)字時(shí)，先當(dāng)雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無(wú)名指。高提筆，令腕隨已意左右?！苯褚允持概c中指上節(jié)、中節(jié)之間相疊，鉤住筆管，稱為“雙鉤”。
單鉤
單鉤：書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆法指法名稱．以食指鉤筆管與拇指形成鉗制狀，余指皆墊于筆管后方。因只以一食指主鉤，故稱“單鉤”。與“雙鉤”相對(duì)。唐代韓方明稱：“若篆書，則可多用單鉤，取其圓直有準(zhǔn)。”元代吾丘衍《學(xué)古編》亦稱：“寫篆把筆，只須單鉤，即伸中指在下夾襯，方圓平直，無(wú)不可意?！鼻宕炻呢憽稌鴮W(xué)捷要》稱：“單鉤者食指、中指參差不齊，食指鉤向大指，中指鉤向名指，此是單鉤，”世傳北宋蘇軾作書用此法，微偃其筆。
枕腕
枕腕：書法術(shù)語(yǔ)。寫字時(shí)把左手掌背平墊于右手腕下，稱為“枕腕”。多用于書寫小字，也有使用臂擱（多以竹、木制）等物代替左手墊于腕下的。
懸腕
懸腕：書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆法中的一種。手腕靈活與否對(duì)運(yùn)筆至關(guān)重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱為“懸腕”。寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運(yùn)筆。懸腕能使肩部松開，全身之力由于無(wú)所罣礙，才得集注毫端，點(diǎn)畫方能勁健。
回腕法
回腕法：書法術(shù)語(yǔ)，執(zhí)筆法中的一種。腕掌彎回，手指相對(duì)胸前，故稱。清代何紹基寫字即采用此法，執(zhí)筆時(shí)腕肘高懸，能提能按，然不能左右起倒，有違常人的生理機(jī)能，故一般多不采用。
腕平掌豎
腕平掌豎：書法術(shù)語(yǔ)。論述執(zhí)筆時(shí)的腕掌關(guān)系。由“指實(shí)掌虛”引申而來(lái)。近人沈尹默稱：“掌不但要虛，還得豎起來(lái)。掌能豎起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地懸起，肘腕并起，腕才能夠靈活運(yùn)用?！薄柏Q掌”之說(shuō)，乃書法界中對(duì)執(zhí)筆法的一種論點(diǎn)。有人認(rèn)為“豎掌”作書，書壁則可，俯桌書寫，易影響運(yùn)筆的靈活。
鳳眼
鳳眼：書法術(shù)語(yǔ)，執(zhí)筆法的指法名稱，握管時(shí)，大拇指節(jié)骨挺直，里側(cè)呈微凸伏，與內(nèi)彎的食指構(gòu)成狹長(zhǎng)形的縫隙，因美其名為“鳳眼”。大指骨外凸，虎口空?qǐng)A者稱“龍眼”，是另一種執(zhí)筆法。
執(zhí)使
執(zhí)使：書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆和用筆的通稱，唐代孫過(guò)庭《書譜》載：“今撰執(zhí)使轉(zhuǎn)用之由，執(zhí)謂淺深長(zhǎng)短之類；使謂縱橫牽掣之類是也?！泵鞔鷱埣澐Q，“執(zhí)謂執(zhí)筆，使謂運(yùn)用。”參見“運(yùn)筆”。
運(yùn)筆
運(yùn)筆：書法術(shù)語(yǔ)。指字的點(diǎn)畫書寫之過(guò)程。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“大抵執(zhí)之欲緊，運(yùn)上欲活，不可以指運(yùn)筆。當(dāng)以腕運(yùn)筆。執(zhí)之在手，手不主運(yùn)；運(yùn)之在腕，腕不主執(zhí)。”
提腕
提腕：書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆法中的一種。指手腕不靠桌而提起者。其法以肘著案而虛提手腕，多用以寫中等大小的字。由于腕雖提而肘部著案，不能盡全身之力，故為大多數(shù)書家所不取。
肘腕法
肘腕法：書法術(shù)語(yǔ)。書寫時(shí)使用肘、腕的方法。北宋周越《古今法令苑》稱：肘著案而虛提腕者為提腕，懸在空中者為懸腕。元代陳繹曾稱：“枕腕以書小字，提腕以書中字，懸腕以書大字?！编嶈挤Q：“寸以內(nèi)，法在掌指，寸以外，法兼肘腕?！鼻叭苏撌鲋馔笾ú粌H強(qiáng)調(diào)握筆的右腕，也注重于按紙的左腕，如清代姚配中稱：“用左手稱翼如之勢(shì)。”翁方鋼稱：“今人但知作中須用腕力，而不知右腕之力，須從左腕出。”近人康有為認(rèn)為：“右腕挺開，則鋒正對(duì)準(zhǔn)，腕懸則肩背力出。左腕挺開貼案，則氣停勻，右腕益虛活。”
按提
按提：書法術(shù)語(yǔ)。寫字運(yùn)筆中起落的功作。按，是筆往下頓；提，是筆向上拎，行筆有按提動(dòng)作，就能保持筆鋒居中。清代蔣和稱：“頓后必須提，蹲與駐后亦須提。提者將筆提起，減于須之分?jǐn)?shù)及蹲與駐之分?jǐn)?shù)也?！笔Y衡謂：“凡轉(zhuǎn)肩鉤勒，須提起頓下，然提頓二字相連，捷于影響，少遲，則犯落肩脫節(jié)之病。”劉熙載《藝概.書概》稱：“凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處?！薄皶矣谔岚磧勺郑邢嗪隙鵁o(wú)相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病?！眳⒁姟靶泄P。”
運(yùn)腕
運(yùn)腕：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。由于毛筆性能柔軟，因此書寫漢字，除要有正確的執(zhí)筆法，還需要有正確的運(yùn)腕法。北宋黃庭堅(jiān)稱謂“腕隨己意左右”，手腕上下提按和左右調(diào)正筆鋒，“令筆心常在點(diǎn)畫中行”，寫出的筆道，才堅(jiān)勁圓渾，富有質(zhì)感。
啄
啄：書法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫用筆的一種技法?！坝雷职朔ā狈Q短撇為“啄”。啄筆的書寫宜迅疾。唐太宗李世民《筆法訣》謂：“啄須臥筆疾罨?！痹惱[曾《翰林要訣》載：“啄，點(diǎn)首撇尾左出微仰，如鳥喙之啄物?！鼻宕莱家喾Q：啄“如鳥之啄物，銳而且速，亦言其畫行以漸，而削如鳥啄也”。
磔
磔：書法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫用筆的一種技法?！坝雷职朔ā狈Q捺筆為“磔”。古代祭祀時(shí)裂牲稱為磔，捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā)。又，斜捺叫磔，臥捺稱波。唐太宗李世民《筆法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之?！薄百F三折而遺亳?！睂憰r(shí)虛勢(shì)向左逆鋒落筆，著紙折鋒翻筆，有控制地盡力鋪亳下行，等到長(zhǎng)度合適時(shí)捺出。
戈法
戈法：永字八法以外的又一筆法。相傳：“（唐）太宗工隸（楷書），以（虞）世南為師，?；茧y于戈法，一日書‘戩’字，乃空其落，（虞）世南取筆填之，以示魏徵，徵稱：仰觀目圣作，惟戩字戈法頗逼真，上深嘆魏為藻識(shí)?！备戤嬢^長(zhǎng)，寫時(shí)如不從容行筆，必然頭尾重，中間輕薄。漢隸戈法*落筆顧右，楷從隸出，以免僵直。唐太宗李世民稱：“為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧?！?/p>
中鋒
中鋒：書法術(shù)語(yǔ)。指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。北宋沈括《夢(mèng)溪筆談》載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于屈折處，亦當(dāng)其中，無(wú)有偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫中，此用筆之法也。
聚墨痕
聚墨痕：書法術(shù)語(yǔ)。中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫中間行迸，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡，故名。南宋除陳槱《負(fù)暄野錄》稱：“常見（李陽(yáng)冰）真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫中?！泵鞔洳懂嫸U寶隨筆》評(píng)蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：“坡公書多偃筆，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳?！?/p>
側(cè)鋒
側(cè)鋒：書法術(shù)語(yǔ)。起筆的一種技法。謂在下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢(shì)。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時(shí)帶側(cè)筆?！边@種筆法最初在隸書向楷書演變時(shí)形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。側(cè)鋒多用來(lái)取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒。晉人多用之。
折鋒
折鋒：書法術(shù)語(yǔ)。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。指筆勢(shì)折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時(shí)，由陽(yáng)面翻向陰面，或由陰面翻向陽(yáng)面。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢(shì)，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應(yīng)其左故也?！闭垆h利于點(diǎn)畫方勁和創(chuàng)造姿勢(shì)。清代包世臣書《劉文清四智頌》后，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢(shì)，以折鋒取姿?！?/p>
裹鋒
裹鋒：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。起筆呈反方向運(yùn)行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圓勢(shì)用筆，筆鋒內(nèi)斂于點(diǎn)畫中間的稱“裹鋒”。如《曹全碑》、《石門銘》等多用之。
逆鋒
逆鋒：書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆的一種技法。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無(wú)處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機(jī)括如此，著相便非?！?/p>
蹲鋒
蹲鋒：書法術(shù)語(yǔ)。蹲，有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢(shì)，蹲鋒則是欲趯先蹲，退而復(fù)進(jìn)。唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》稱：“蹲鋒，緩亳蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也”；“蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有趯者，必先蹲之?！?/p>
金錯(cuò)刀
金錯(cuò)刀：①對(duì)書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱。《談薈》載：“南唐李后主（煜）善書，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀?！薄缎蜁V》謂：“后主又用金錯(cuò)刀法作面，亦清爽不凡，另為一格法。后主金錯(cuò)刀書用一筆三過(guò)之法，晚年變而為畫，故顫掣乃如書法?！雹谧煮w名。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》載有金錯(cuò)刀書一體。具體形式與風(fēng)貌今已不可稽查。
筋書
筋書：書法術(shù)語(yǔ)。勁鍵遒麗的點(diǎn)畫謂之“筋書”。東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書。多力豐筋者圣。書法言筋、骨，均寓褒獎(jiǎng)之義，如歷來(lái)稱顏真卿、柳公權(quán)書為“顏筋柳骨。”
一筆書
一筆書：書法術(shù)語(yǔ)。指草書文字間自始至終筆畫連綿相續(xù)，如一筆直下而成，故名。漢代張芝首創(chuàng)。唐代張懷瓘《書斷》稱：“伯英（張芝）章草，學(xué)崔（璦）、杜（度）之法，因而變之以成今草，轉(zhuǎn)精其妙，字之體勢(shì)一筆而成。偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行。”北宋郭若虛《圖畫見聞志》稱：“王獻(xiàn)之能為一筆書，陸探微能為一筆畫。”
顫筆
顫筆：亦稱“戰(zhàn)筆”，書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一科技法，因筆畫呈顫動(dòng)狀，故名?！墩勊C》載：“南唐李后主（煜）善書。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹?！币喾Q“金錯(cuò)刀”。《宣和面譜·花鳥三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯(cuò)刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀?！?/p>
懸針
懸針：書法術(shù)語(yǔ)。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡(jiǎn)緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始于《蘭亭）‘年’字。后人遂以為法?！?/p>
垂露
垂露：書法術(shù)語(yǔ)。書寫直畫的一種形態(tài)。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢(shì)，不同于“懸針”。唐代孫過(guò)庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異?！?/p>
護(hù)尾
護(hù)尾：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。東漢蔡邕《九勢(shì)》稱：“護(hù)尾，點(diǎn)畫勢(shì)盡力收之。”護(hù)尾與藏頭的用筆方法，筆勢(shì)逆入而反收，逆則強(qiáng)健得勢(shì)，收則顯示筆有余力。北宋米芾“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”的論點(diǎn)，即從“護(hù)尾”擴(kuò)展而來(lái)。
逆入平出
逆入平出：書法術(shù)語(yǔ)。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。逆入，指起筆時(shí)，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙，隨即轉(zhuǎn)鋒行筆，以達(dá)到“藏鋒”于點(diǎn)畫之中，均勻地萬(wàn)毫齊力，平鋪紙上形成中鋒運(yùn)筆的勢(shì)態(tài)。平出，指筆畫至末不收，勢(shì)盡出鋒，回腕空收。
疾澀
疾澀：書法術(shù)語(yǔ)。用以對(duì)筆勢(shì)的評(píng)述。筆勢(shì)由用筆的速度快慢、力度強(qiáng)弱、筆鋒順逆諸因素產(chǎn)生。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。東漢蔡邕《九勢(shì)》稱：“疾勢(shì)，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)?！薄皾瓌?shì)，在于緊駃戰(zhàn)行之法?！比痪诩矟P勢(shì)者往往寓澀于疾。東晉王羲之《記白云先生書訣》稱：“勢(shì)疾則澀?！鼻宕鷦⑽踺d《藝概·書概》稱：“古人用筆，不外‘疾’、‘澀’二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無(wú)之?！?/p>
方圓
方圓：書法術(shù)語(yǔ)。指字的用筆和形體上相反相成的兩個(gè)方面。從用筆上講究方圓之術(shù)的，如元代劉有定《衍極·注》稱：“執(zhí)筆貴圓，握管不可不直，直則方。字貴方，得勢(shì)不可轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)則圓。篆圓也，圓其用而方其體；隸方也，外雖方而內(nèi)實(shí)圓?！睆淖值男误w上講究方圓之術(shù)的，如南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣?！狈街性A，圓中有方，既有矛盾，又能統(tǒng)一，才能獲得良好的藝術(shù)效果。若“舍方求圓，則骨氣莫全，舍圓求方，則神氣不潤(rùn)；方不變謂之斗，圓不變謂之環(huán)，此書之大病也”。（《變通異訣》）故方圓也可用來(lái)評(píng)價(jià)書法藝術(shù)的優(yōu)劣。
燕尾
燕尾：書法術(shù)語(yǔ)。指章草中的一種波法。如神龍本《蘭亭序》“欣”字右下半的“人”，其狀似燕之尾，故名。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。參見“燕不雙飛”。
柳穿魚
柳穿魚：書法術(shù)語(yǔ)。比喻應(yīng)用啄法的短撇。如形、影、彤、彬諸字，其右側(cè)的豎三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢(shì)，似三條小魚，用柳枝穿連起來(lái)，故名。
激石波
激石波：書法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過(guò)。這種捺筆稱為“激石波”。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是。
牽絲
牽絲：書法術(shù)語(yǔ)。亦稱“游絲”、“引牽”、“引帶”。書法術(shù)語(yǔ)。指書寫點(diǎn)畫時(shí)由于筆勢(shì)往來(lái)留存于先后筆畫之間的纖細(xì)筆道。纖細(xì)如發(fā)絲，挺健俐落，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用，可以表現(xiàn)出書家功力。
一波三折
一波三折：書法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱“波”，一波三折，指凡寫捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒。經(jīng)過(guò)三折之后，筆畫才波發(fā)矯健。明代豐坊《書訣》載：“鍾繇弟子宋翼每作一波常三過(guò)折筆?！奔词怯涊d宋翼原先寫波往往犯平拖直過(guò)的毛病。經(jīng)鍾繇指導(dǎo)，才獲得正確的用筆方法。北宋黃庭堅(jiān)晚年的書法具有明顯一波三折的特點(diǎn)。
一筆三過(guò)
一筆三過(guò)：書法術(shù)語(yǔ)。指每作一點(diǎn)畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。其法：落筆藏鋒為第一折；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折；回鋒收筆為第三折。作書忌順筆平拖，而點(diǎn)畫經(jīng)過(guò)三折，始能圓滿渾成。元代夏文彥《圖繪寶鑒》載：宋代唐希雅學(xué)南唐后主李煜金錯(cuò)刀書，有一筆三過(guò)之法，雖若甚瘦，而風(fēng)神有余。
過(guò)折收縮
過(guò)折收縮：書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆過(guò)程中的一種技法。過(guò)折，即指每畫一波，常三過(guò)折筆的意思；收縮，即北宋米芾“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”說(shuō)之略稱。運(yùn)筆切忌直來(lái)直去，缺乏內(nèi)含。清代包世臣《藝舟雙楫》曾舉例：“學(xué)書如學(xué)拳，學(xué)拳者，身法、步法、手法，扭筋對(duì)骨，出手起腳，必極筋所能至，使之內(nèi)氣通而外勁出?！魪揭灾眮?lái)直去為法，不從事于支積節(jié)累，則大謬矣！”
萬(wàn)毫齊力
萬(wàn)毫齊力：書法術(shù)語(yǔ)。指作書時(shí)非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動(dòng)副毫的作用，使筆毛一無(wú)扭結(jié)地聚結(jié)運(yùn)動(dòng)。這樣寫出的點(diǎn)畫才力量彌滿，圓健得勢(shì)。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬(wàn)毫齊力?！?/p>
內(nèi)擫外拓
內(nèi)擫外拓：書法術(shù)語(yǔ)。內(nèi)擫，指意在收斂的筆勢(shì)；外拓，指意在縱放的筆勢(shì)。近人沈尹默認(rèn)為：“大凡筆致緊斂，是內(nèi)擫所成；反是，必然是外拓。后人用內(nèi)擫外拓來(lái)區(qū)別二王書跡，很有道理，說(shuō)大王（羲之）是內(nèi)擫，小王（獻(xiàn)之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華而實(shí)增。”并指出：“內(nèi)擫是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書?！?/p>
屋漏痕
屋漏痕：書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然?！鳖佌媲渲^：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“屋漏痕者，欲其無(wú)起止之跡?！?/p>
折釵股
折釵股：書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌：后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤(rùn)飽滿。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力?！瘪R宗霍《書林記事》載：“相傳魯公與懷素同學(xué)草書于鄔兵曹（彤），或問(wèn)曰：‘張長(zhǎng)史見公孫大娘舞劍器得低昂回翔之狀，兵曹有之乎？’懷素以古釵腳（折釵股）為對(duì)。魯公曰：‘何如屋漏痕！’素起捉公手曰：‘老賊得之矣！’”
錐畫沙
錐畫沙：書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無(wú)跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙?！彼未S庭堅(jiān)稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前?！毕鄠黢宜炝荚鴮⒋朔▊饔陉憦┻h(yuǎn)?！妒鰪堥L(zhǎng)史筆法十二意》載：“（陸彥遠(yuǎn)）思而不悟，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著?！?/p>
壁坼
壁坼：書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無(wú)做作習(xí)氣。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者，欲其無(wú)布置之巧。”
綿里裹針
綿里裹針：書法術(shù)語(yǔ)。比喻字體筆畫肉豐見骨、外柔內(nèi)剛。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵。”明代解縉稱：“東坡豐腴悅澤，綿里藏針。”
銀鉤蠆尾
銀鉤蠆尾：書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字的趯筆；蠆尾指乙、也等字的趯筆。南朝梁庾肩吾《書品》：“或因挑而還置，……是以鷹爪含利，出彼兔毫，龍管潤(rùn)霜，游茲蠆尾?！碧舳€置，是指遇到趯筆，必先駐鋒蓄力而后趯出，獲得筆短意長(zhǎng)、凝注有力的效果。此語(yǔ)并非專指趯筆，西晉索靖對(duì)自己的章草書很矜持，名其筆勢(shì)如“銀鉤蠆尾”。
衄
衄：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指筆鋒退而復(fù)進(jìn)。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆?！笔Y驥稱：“衄者，即老芾（米芾）‘無(wú)垂不縮，無(wú)往不收’意?！?/p>
搭
搭：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系。順勢(shì)而下，不用逆勢(shì)的起筆稱為“搭鋒”。南宋姜虁稱：“下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定于初下筆。凡作字，第一多是折鋒，第二、三字承上筆勢(shì)，多是搭鋒。若一字之間，右邊多是折鋒，應(yīng)在其左故也?！鼻宕Y和稱：“筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字。”朱履貞稱：“書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。用強(qiáng)筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒。”
搶
搶：書法術(shù)語(yǔ)。折鋒筆法的虛和者稱為“搶”。清代蔣和稱其：“意與折同，折之分?jǐn)?shù)多，搶之分?jǐn)?shù)少；折之分?jǐn)?shù)實(shí)，搶之分?jǐn)?shù)半虛半實(shí)?！睂?duì)于折與搶在運(yùn)用上的差別，元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶，出鋒空搶。筆燥則折，筆濕則搶，筆燥實(shí)搶，筆濕空搶?！?/p>
轉(zhuǎn)
轉(zhuǎn)：書法術(shù)語(yǔ)。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒?！堆┾诌\(yùn)筆八法》稱之為圍，有圓轉(zhuǎn)回旋之意。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露。”一般真書多用折鋒，草書多用轉(zhuǎn)筆。南宋姜夔稱：“轉(zhuǎn)、折者，方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)，折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而，真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知?！钡D(zhuǎn)筆與折鋒的方圓效果又存在于一種字體的書寫過(guò)程中，必須交替使用，才能豐富書法的藝術(shù)性。
駐
駐：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。運(yùn)筆若行若住，清代蔣和稱：“不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐?！倍胖梅Q：“走而稍停謂之‘駐’。駐非終止也。畫之長(zhǎng)短，至此適可，不再行走，稍停其筆而已。”駐筆不同于頓筆。蔣驥稱：手不運(yùn)而以筆按下為“頓”；運(yùn)筆時(shí)而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”。
挫
挫：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動(dòng)離開原處，稱為“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時(shí)常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆，凡行筆換鋒時(shí)皆用之。清代蔣驥稱：“頓挫與提頓相連，欲挫仍須提，既挫又須頓。”
頓蹲
頓蹲：書法術(shù)語(yǔ)。停筆重按稱“頓”，輕按稱“蹲”?！堆┾诌\(yùn)筆八法》稱其為“疊”。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”。
骨法
骨法：亦稱“骨力”。書法術(shù)語(yǔ)。指書寫點(diǎn)畫中蘊(yùn)蓄的筆力。是構(gòu)成點(diǎn)畫與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑。清代劉熙載《藝概·書概》：“字有果敢之力，骨也?！碧铺诶钍烂駠L謂：吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢(shì)，惟求其骨力。南朝齊謝赫《古畫品錄》中首先提出，畫有六法，其二為“骨法用筆”。論者認(rèn)為：骨法用筆，能把筆擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，提按起倒，挺拔矯健，渾身都是解數(shù)才行，乃從長(zhǎng)期懸肘中鍛煉得來(lái)。
肉法
肉法：書法術(shù)語(yǔ)。比喻書寫時(shí)筆墨濃淡、肥瘦、粗細(xì)的一種技法。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者，毫端分?jǐn)?shù)省也。”筆道由筆醮水墨寫成，故在運(yùn)用時(shí)，又稱：“初學(xué)提活、蹲輕則肉圓；老成提緊，蹲重則肉**?！薄八珴n則肉散，太燥則肉枯。干研墨則濕點(diǎn)筆；濕研墨則干點(diǎn)筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉薄；粗則多累，積則不勻。”
背拋法
背拋法：書法術(shù)語(yǔ)。亦稱“外略法”。書法術(shù)語(yǔ)。指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓，如背手拋物，故名。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢(shì)，遲則緩怯?！?/p>
八病
八?。簳ㄐg(shù)語(yǔ)。泛指書寫點(diǎn)畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆。八病都是以接近這類點(diǎn)畫的實(shí)物形態(tài)定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、稜角、折木、柴擔(dān)等。
布白
布白：書法術(shù)語(yǔ)。指安排字的點(diǎn)畫間架和布置字、行之間空白關(guān)系的方法。字的點(diǎn)畫與空白均有繁簡(jiǎn)、短長(zhǎng)，結(jié)體也有大小、疏密、欹正。書寫時(shí)必須因字生勢(shì)，靈活多變。布白得當(dāng)，即能使字和字之間產(chǎn)生錯(cuò)落參差而又呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。又，對(duì)整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”。
燕不雙飛
燕不雙飛：書法術(shù)語(yǔ)。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。一字之中宜用一次捺腳，二次出現(xiàn)就會(huì)筆畫雷同，字形拖沓?！把嗖浑p飛”即比喻捺腳的不可復(fù)用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭，和雁尾之齊平相似，故亦稱“雁不雙飛”。
散水
散水：書法術(shù)語(yǔ)。俗稱“三點(diǎn)水”。書法術(shù)語(yǔ)。寫法因字體與書體而各別。唐代張懷瓘《王堂禁經(jīng)·散水異法》稱：“‘氵’此名遞相顯異。意在或藏或露，狀類不同；法以剛側(cè)而中偃，下潛挫而趯鋒。則右軍《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》用此也?！摺嗣麧撓嗖氁?，外雖解摘，內(nèi)則相附，此蓋鍾（繇）法。上‘*’下以潛鋒暗衄，下以迅趯而捷遣，右軍遵用之，于真隸常為之?！摺诵袝７ㄒ晕炊A揭，意以輕利為美，鍾（繇）、張（芝）、二王行書，并用此法?！?/p>
雁陣
雁陣：書法術(shù)語(yǔ)。指字下四點(diǎn)排列之勢(shì)。《書法三昧》：“急雁陣，緩雁陣，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用?！?/p>
向相
向相：書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向背”相輔相成。詳“向背”。
向背
向背：書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向相”相輔相成。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同，盡量做到違而不犯，和而不同，既多樣又統(tǒng)一。
強(qiáng)推
